喜利彦山人

志磨八郎・辰巳柳子は戦前戦後活躍した漫才師。夫婦漫才であったのは戦前戦後の一時期だけである。志磨八郎は、秋田実に従う形で台本作家や松竹芸能の裏方を担当するようになり、秋田実に次ぐ上方漫才の名作家として知られた。

砂川菊丸・照代は戦前戦後活躍した漫才師。俗にいう幻の「二代目砂川捨丸」である。師匠から正式に名前を譲られながらも、師匠の捨丸が舞台へ復帰してしまった為に、遂に埋没してしまった、という悲劇の漫才師で知られる。

松鶴家千代八・八千代は戦前活躍した漫才師。八千代はその妻にあたる。千代八は、萬歳時代からの立役者であり、名門「松鶴家」を創始し、松鶴家團之助、光晴、千代若・千代菊などを輩出した。ビートたけしも漫才の流れで行けばこの人にぶち当たる。

川端一柳・花菱松子は戦前戦後活躍した夫婦漫才師。一柳は前名・呉成錬といい、朝鮮系の人物であったという。三味線ヴァイオリン笛と何でもこなす音曲尽くしの芸で人気があったそうであるが、いまいちわからない点の多いコンビでもある。

大浪弘士・銀子は戦後活躍した夫婦漫才師。音曲漫才を得意としたというが、謎は多い。弘士は元々エノケンの門下生であったという。今日の宮川小助が一時在籍したボーイズグループ「スリーエース」を率いた事が、このコンビの業績といえようか。

立美三好は戦前戦後活躍した漫才師。東京で活躍した立見二郎の実の兄でもある。中村種春の高弟であった。漫才師としての経歴は古く震災以前から一枚看板として活躍。中村種春の相方としても有名だった。戦時中は吉本に所属し、大きな頭とヌーボーとした芸風で人気を集めたという。

若松家正坊・艶子は戦前活躍した漫才師。若松家正坊は初代若松家正右衛門の高弟で、あほだら経や音曲など、昔ながらの芸尽くし漫才を得意とした。艶子はその妻。一時は吉本の人気漫才師であり、SPレコードに吹き込むほどの人気があったが、そのくせ判らない事が多い。

桂福笑・湊登紀子は戦前戦後活躍した夫婦漫才師。桂福笑とは落語家のような名前であるが、落語家との関係はない。戦前戦後一貫して西成のてんのじ村に住み、中小の芸能社に所属して、巡業や余興で生計を立てる旅芸人の生き残りのようなコンビであった。

香見喜利平は戦前戦後活躍した紙切りの芸人。前名は辻井日の丸といった。漫才の小屋の色物として、異彩を放ち、東京の紙切りとはまた違う、大きな紙にダイナミックな技術と荒々しい話芸で人気を集めた。引退後はヌード専門の会社を経営し、興行主となった。