喜利彦山人

宮川小松月・美津子は、戦前活躍した漫才師。二人は実の従兄弟という珍しい間柄を持ったコンビであった。当初は宮川小松月・セメンダルという少年漫才で人気があった。若いながらも芸達者で、戦前の吉本の人気者として一時代を飾った。

堤英二・よし枝は戦前・戦後活躍した漫才師。元は浅田家日佐丸の門下で、浅田家日佐松・日佐美といった。低い声の英二と甲高い声のよし枝のアンバランスな味わいと飄逸な話術で、戦後の花月系の寄席で活躍した。かんしゃく玉をハリセンの中に仕込み、ツッコむと同時に爆発音を聞かせるドツキ漫才もやっていた。

広多成三郎・もろ多玉枝は戦前戦後活躍した漫才師。色白で面長の玉枝を成三郎が「馬」と見立て、徹底的にこれを揶揄する「馬漫才」なる一芸で、吉本興業の看板芸人として君臨した。戦前は荒川成三郎・玉枝といったが、戦後姓名判断を元に改名したという。

玉子家志乃武は戦前活躍した漫才師。玉子家円辰の門下だというが、謎が多く残る。芸名の由来は「篠竹」だという。山崎次郎とのコンビで、創設期の吉本興業で活躍。オリエントレコードやタイヘイレコードから漫才のレコードを発表するなど、相応の人気と実力を示したが、漫才ブームを目前に夭折をした。

華井秀子・八千代は戦後活躍した女流漫才師。但し、芸歴自体は古く、二人とも戦前からの漫才師である。秀子は松鶴家団之助の妻で、良きパートナーであった。また、戦後は女道楽風の味わいを残す古風な漫才師として珍重され、三曲万歳やテレビ番組などにも出演した。

浅田家キリンとは、戦前活躍した漫才師。元は浪曲師で、浅田家朝日の門下。「キリン」の名の通り、細長く色白の顔と首がトレードマークで、この長い首を生かした「抜け首」などの珍芸で人気を集めたが、後年はしゃべくり漫才一本に絞り、独自の話芸と人気を構築した。戦後は興行師になったという。

河内家一春は　戦前活躍した漫才師。吉本興業が漫才路線を進み始めた頃の看板であった。元々専売局の役人で、官吏として活躍していたが、思う所あって漫才に転向。初代河内家芳春に入門し、河内家一春と名乗った、という変わり種の漫才師でもある。

荒川光月・藤男は戦前活躍した漫才師。吉本興業が漫才路線に走り出して以来の古老で、河内音頭や数え歌など古風な漫才を得意とした。また、実直で素直な人柄は多くの人に愛され、時にネタにされる事もあったそうな。

松鶴家団之助は、戦前は吉本系の寄席で活躍した漫才師であり、戦後は天王寺村の顔役として活躍した一人。難波利三『てんのじ村』などにそのモデルらしき人物が出るなど、戦後、関西芸能界の顔役として知られ、「村長」の愛称で慕われたという。カバ漫才という独特のネタを演じた。

鹿島洋々は戦前・戦後活躍した漫才師。元は落語家で、桂助六の弟子からの笑福亭福円の門下生に移った。「笑福亭福之助」と名乗っていたが。後年、「鹿島に洋々立ちする」という意味を込めて鹿島洋々と改名。夢路いとし・喜味こいしの傑作『ポンポン講談』の原作を作った人として知られている。